PROGRAMプログラム

■曲目解説

シューベルト：水上の精霊の歌

この作品は、シューベルトが19歳の1816年、バリトン独唱とピアノ伴奏用の歌曲として作曲されたのち、男声四重唱用に編曲され、1821年には男声八重唱と弦楽五重奏という特徴的な形態の合唱曲としてまとめられた。そして今日では、弦楽合奏付きの男声合唱曲としてもしばしば演奏される。今回は32人の男声合唱（テノール：16、バス：16）と弦楽合奏（ヴィオラ：４、チェロ：４、コントラバス：２）という編成でお届けする。

　詞は、ゲーテが1779年にスイスを旅した際、感銘を受けた渓流と滝の印象を謳ったもので、「人の魂は水に比せられる」で始まり、人間の精神を、天から降りて再び天に還る水の変容に喩えている。シューベルトは、ダイナミックな滝の動きや水の流れ、星空を映す水面や風の動きといったゲーテの詩的形象に寄り添いながらも、厳粛さと広がりを損なうことなく、見事に音楽的表現を獲得している。

シューベルト （ウェーベルン編）：６つのドイツ舞曲

シューベルトがハンガリーの大貴族エステルハージ家の２人の令嬢に音楽とピアノを教えるために滞在していたジェリス（現スロヴァキア）において、教育用に作曲されたピアノ曲のひとつで、1824年の作品。もともとは荒々しい民族舞踏だったドイツ舞曲も、18世紀末以降の市民階級の勃興とともに、優美で穏やかな曲想の舞曲に変わっていったが、本曲も当時の貴族階級の趣味を反映して、優雅さをもった小品に仕上げられている。長いあいだエステルハージ家に保管されていたため、一般には知られていなかったが、1928年のシューベルト没後100年記念の流れのなかで、1930年にピアノ譜が出版され、管弦楽版への編曲が新ウィーン楽派の泰斗アントン・ウェーベルンに依頼された。ウェーベルンは1931年にこの作品を編曲した際、６つの独立した小品をひと続きのロンド形式の作品のように再編成し直し、それぞれの舞曲を対比させることで、曲想やリズムの違いを際立たせ、新しい音楽としてよみがえらせた。

シューベルト：ミサ曲 第６番

宮廷礼拝堂の合唱団員として音楽の道に入ったシューベルトにとって、宗教曲は生涯にわたって重要な作品ジャンルであり続け、17歳だった1814年に最初のミサ曲ヘ長調を作曲してから、その短い生涯に計６曲のミサ曲を残した。

この第６番は、ウィーンのアルザーグルント教会の合唱長ミヒャエル・ライターマイヤーの依頼により1828年６月に着手され、同年夏に完成した。初演はシューベルトの死の翌年の10月４日、アルザーグルント教会にてシューベルトの兄で作曲家のフェルディナントの指揮により行なわれた。

全体の構成は「第１曲：キリエ／第２曲：グロリア／第３曲：クレド／第４曲：サンクトゥス／第５曲：ベネディクトゥス／第６曲：アニュス・デイ」という通常文に付曲したかたちをとっているが、シューベルトのミサ曲に共通する特徴として、通常のミサ曲では禁じ手とされる典礼文の削除や頻繁な反復が行なわれている点が挙げられる。なかでも「第３曲：クレド」では、三位一体を奉ずるカトリック信仰において重要な信仰告白である「一にして、聖なる、公の、使徒継承の教会を信ず」という言葉が省かれており、これはカトリックの教義に対するシューベルトの態度を表すものと解されている。しかしながら、音楽自体は荘厳かつ宗教的な雰囲気にあふれ、バッハ、モーツァルト、ベートーヴェンらの遺産を継承しながらも、和声の展開や歌唱の清新さにはシューベルトの独創性が遺憾なく発揮されており、後世のブルックナーのミサ曲などにも大きな影響を及ぼした。

主催：東京･春･音楽祭実行委員会

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（2017/04/05更新）