PROGRAMプログラム

■曲目解説

ベリオ：《セクエンツァ》 より

《セクエンツァ》は、ベリオが1950年代から実に半世紀にわたって書き継いだ器楽（１曲のみ声楽）の独奏曲群である。作曲者ベリオの死により完結には至らなかったが、様々な楽器を網羅した全１４曲に及ぶ作品は、ライフワークとさえ言えるだろう。

「VII.オーボエのための」（1969）は、スイスのオーボエ奏者ハインツ・ホリガーのために作曲された。《セクエンツァ》のなかでもユニークな性格を持っており、背景で持続するＢ音が奏され、その周りをオーボエならではの身軽さによって、半音階の音域を様々に探求していく。「IX.クラリネットのための」（1980）は、教育者としても高名なフランスのクラリネット奏者ミシェル・アリニョンに捧げられた。２つのピッチ領域における不断の交換・変形が展開される。「XII.ファゴットのための」（1995）は、アンサンブル・アンテルコンタンポランの一員でもあるフランスのファゴット奏者パスカル・ガロワのために書かれた。ファゴットという楽器の持つ対照的な音域における音色の個性が最大限に生かされている。

ブーレーズ：《弦楽四重奏のための書》 より

本作の構想に着手したのは1948年。まず５５年秋にⅠa・ⅠbとⅡがドナウエッシンゲンの現代音楽祭で初演され、その際、マラルメの「書物」の概念「この世におけるすべては、一冊の書物に至るために造られてある」に由来するタイトルがつけられた。そして６０年にⅣを除く全楽章のスコアが出版された（Ⅳは作曲者によって演奏不可能と判断されたのか、発表されていない）。その後、ⅤとⅥが６１年に、Ⅲa・Ⅲb・Ⅲcが６２年に、いずれもダルムシュタットにて初演された。メシアンとレイボヴィッツに師事し、ヴェーベルンのセリー形式に影響を受けたブーレーズの出発点をうかがい知ることができる作品である。

ベートーヴェン：弦楽四重奏曲 第１６番

ベートーヴェンの全弦楽四重奏曲の掉尾を飾る曲で、事実上、最後の作品である。完成したのは1826年１０月３０日。同年末から病状が悪化し、数度にわたる手術を受けた後、翌年３月２７日、楽聖は５７年の生涯を閉じた。第１２番から始まるベートーヴェンの「後期弦楽四重奏曲群」は、規模も内容も破格のものが続いたが、この第１６番に至って、構成が４楽章制に戻り、内容的にも不思議な明るさ・清澄さに満ちた音楽となった。

ソナタ形式の第１楽章では、新しい旋律が次から次へと生まれ、それらが流麗に組み合わされていく。三部形式の第２楽章は、そぎ落とされたように簡潔で、何とも言えない躍動感に溢れている。第３楽章では雰囲気が一変し、まるで辞世の調べのような深い情緒を湛えた旋律が４つの変奏を紡ぐ。第４楽章は再び明るさを取り戻し、ベートーヴェンが人生最期の歌をうたう。そしてコーダにおいて現れるピチカートが無上の解放感を呈して全曲を閉じる。

なお、この楽章の譜面冒頭には「やっとついた決心」という謎の文言が記されており、それぞれの動機には「かくあらねばならないか？」「かくあるべし！」といった文言が付されているが、この真意については諸説あって定かではない。

主催：東京･春･音楽祭実行委員会　共催：KAJIMOTO

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（2016/04/14更新）