PROGRAMプログラム

■曲目解説

J.S.バッハの無伴奏ヴァイオリン作品

全６曲からなる《無伴奏ヴァイオリンのためのソナタとパルティータ》は、ソナタとパルティータそれぞれ３曲ずつで構成されており、1720年の日付がある清書譜が残されているため、おそらくそれ以前、バッハの器楽曲の様々な名品が生まれたケーテン宮廷楽長時代（1717-1723）前半の所産とされている。一挺のヴァイオリンによる和声や対位法の可能性が突き詰められた名作群である。

J.S.バッハ：無伴奏ヴァイオリンのためのソナタ 第１番

全６曲中３曲を占めるソナタの各楽章は舞曲名を持たず、いずれも４楽章構成で「緩／急／緩／急」の教会ソナタの形式をとっている。また第２楽章にバッハの真骨頂ともいうべきフーガが置かれている点も共通している。ソナタ第１番は、第３楽章にシチリアーナ（シチリアの民俗舞曲）が置かれているのが他のソナタと異なる。第１楽章アダージョは、重音を多用しながら旋律が淀みなく流れ、全６曲の冒頭を飾るにふさわしい荘重な雰囲気と憂愁を湛えている。第２楽章フーガでは、まるで２挺のヴァイオリンによって奏でられているかのような疑似対位法が展開される。牧歌的な第３楽章シチリアーナを経て、第４楽章プレストでは、１６分音符の単旋律が無窮動的に疾走する。

J.S.バッハ：無伴奏ヴァイオリンのためのパルティータ 第３番

３曲あるパルティータは、楽章の大半に舞曲の名称が見てとれる。このパルティータ第３番には、軽快で明るい印象の舞曲が並ぶ。第１楽章プレリュードは華やかに始まり、第２楽章ルールでは抒情的な旋律が美しく歌う。第３楽章ガヴォット・アン・ロンドーは有名な曲で、単独で奏される機会も多い。第４楽章には親しみやすい旋律の第１メヌエット、第５楽章には対照的に柔らかい雰囲気の第２メヌエットが続く。第６楽章は軽やかなブーレ、第７楽章はさらに快速なテンポのジーグとなり、全組曲を締めくくる。

イザイ：無伴奏ヴァイオリン・ソナタ 第２番

ハンガリーの巨匠ヨーゼフ・シゲティのバッハ演奏に触発され、1924年に書かれたのが、イザイの「無伴奏ヴァイオリン・ソナタ 作品２７」全６曲である。各曲は高名なヴァイオリニストに捧げられており、第２番はフランスのヴァイオリニスト、ジャック・ティボーに献呈されている。全４楽章それぞれに標題がつけられ、全編を通じて古い聖歌「怒りの日」の旋律主題が形を変えて現れる。第１楽章は「執着」という副題を持つ前奏曲。冒頭にバッハ「無伴奏ヴァイオリン・パルティータ第３番」の第１楽章プレリュードが引用されている。第２楽章は「憂鬱」と題された緩徐楽章。弱音器をつけた２声で、憂愁を帯びた美しい旋律が奏される。第３楽章「影たちの踊り」は変奏形式。第４楽章は「フュリ」（ローマ神話における復讐の女神たち）の名が記された、激しく情熱的なフィナーレで、バッハへの並々ならぬ「執着」を感じさせる。

J.S.バッハ：無伴奏ヴァイオリンのためのパルティータ 第２番

このパルティータ第２番が有名なのは、ひとえに第５楽章に置かれた「シャコンヌ」によるものだろう。第４楽章までは、伝統的舞曲の定型配置で進み、全体のボリュームとしてはこれらが前半に相当する。そして後半を占めるのが、３拍子系の古い舞曲を出自とするシャコンヌである。

シャコンヌの圧倒的な規模、美しさ、崇高さは、本曲集を代表するものであり、この楽章のみ単独で演奏される機会も多い。シャコンヌ冒頭で呈示される８小節の主題は、４小節ずつ前後半に分かれて同じ和声進行を繰り返し、その８小節の主題がさらに３０回にわたって変奏されていく。舞曲という枠組みをはるかに超えた長大な音の建築物とも言える音楽である。

主催：東京･春･音楽祭実行委員会　共催：東京国立博物館　後援：ドイツ連邦共和国大使館
協力：日本音響エンジニアリング株式会社

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※未就学児のご入場はご遠慮いただいております。
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（2016/04/04更新）