PROGRAMプログラム

■曲目解説

J.S.バッハ：《無伴奏ヴァイオリンのためのソナタとパルティータ》より

ソナタとパルティータ 3 曲ずつで、交互に構成された《無伴奏ヴァイオリンのためのソナタとパルティー タ》（全 6 曲）は、1720 年の日付をもつ清書譜が残されているため、書かれたのはそれ以前、J.S.バッハの ケーテン宮廷楽長時代（1717-23）前半と推定されている。

「無伴奏ヴァイオリンのためのソナタ 第 1 番」 は 、第 3 楽章がシチリアーナ（シチリアの民俗舞曲）と題さ れているのが、他のソナタと異なる。第 1 楽章アダージョは、重音を多用しながら旋律が淀みなく流れ、無伴奏全 6 曲の冒頭を飾るにふさわしい荘重な雰囲気と憂愁を湛えている。第 2 楽章フーガでは、まるで 2つのヴァイオリンで奏でているかのような疑似対位法が展開される。第 3 楽章シチリアーナの牧歌的な旋律を経て、第 4 楽章プレストは疾走する 16 分音符の単旋律が無窮動的な展開をみせる。

「無伴奏ヴァイオリンのためのパルティータ 第 3 番」 は、軽快で明るい印象の舞曲が並ぶ。華やかに 始まる第 1 楽章プレリュード、第 2 楽章ルールでは叙情的な旋律が美しく歌う。第 3 楽章ガヴォット・アン・ロンドーは非常に有名な曲で、単独で奏される機会も多い。第 4 楽章に親しみやすい旋律の第 1 メヌエット、第 5 楽章には対照的に柔らかい雰囲気の第 2 メヌエットが続く。第 6 楽章は軽やかなブーレ、第 7 楽 章はさらに快速なテンポのジーグとなり、全組曲を締めくくる。

「無伴奏ヴァイオリンのためのソナタ 第 2 番」 は、バッハの真骨頂とも言えるフーガ楽章が、第 1 番に 比べてより緻密で洗練されたものになっている。第 1 楽章グラーヴェは、荘重な旋律が流れるように歌い、フーガを迎える序奏の役割を果たしている。第 2 楽章は、三重音や四重音が用いられ、起伏に富んだスケールの大きいフーガ。第 3 楽章アンダンテは、重音を縫うようにして進む旋律の美しさに息を呑む。そし て第 4 楽章アレグロは、16 分音符の速いパッセージから繰り出される旋律がエコーのような響きを創り出 している。

イザイ：無伴奏ヴァイオリン・ソナタ 第 6 番

1924 年に作曲された 《 無伴奏ヴァイオリン・ソナタ》 は、全 6 曲それぞれがイザイの敬愛するヴァイオリ ニストを念頭に書かれており、楽曲の性格も楽章数も異なっている。その第 6 番は、スペイン出身のマヌ エル・キロガに捧げられた作品。単一楽章で、華麗なヴィルトゥオジティにあふれている。中間部にはスペ イン風ハバネラのリズムが奏され、華やかさに一抹の哀愁を添える。

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