PROGRAMプログラム

■曲目解説

ベートーヴェンのヴァイオリン・ソナタ

「第４番」は、ピアノ・ソナタ第14番《月光》などと同時期の作品で、第５番《春》とともに1801年に出版された。この頃、ベートーヴェンの耳は悪化の一途をたどっており、翌年には有名な「ハイリゲンシュタットの遺書」が書かれる。

「第４番」では、それ以前の作品と比べて、ますますベートーヴェンらしさが表に出てくる。ヴァイオリンの技術的な扱いにも習熟し、より幅の広い感情表現を獲得して独自の音楽を創り出す、いわば“出発点”となった作品と言える。やり場のない怒りをぶつけるような第１楽章の第１主題、それに続く第２楽章のユーモラスな展開と第３楽章の悲劇的な色調とのコントラストなど、当時のベートーヴェンの鬱屈した不安定な心理状態が垣間見える。

作品30に含まれる「第６、７、８番」の正確な作曲年代はわかっていないが、一般的には1802〜03年とされている。これはピアノ・ソナタ第17番《テンペスト》や交響曲第２番が書かれた時期である。３曲ともロシア皇帝アレクサンドル１世に捧げられているが、献呈時に代金は払われず、12年後にウィーンを訪れた皇后エリーザベトが30デュカーテンを支払ったという話は有名。

「第６番」は、しっとりと落ち着いた楽想が印象的。３曲のなかでは一番起伏に乏しく感じられるためか演奏機会は少ないが、隠れたファンの多い曲で、優れたヴァイオリニストにかかると滋味に富んだ充実感を味わえる。第５番が春の爽やかな陽光や新緑を感じさせるとすれば、この第６番が表現しているのは、秋の穏やかな木漏れ日や紅葉といったところか。当初、第３楽章には、今の第９番《クロイツェル》に使われている華やかな「プレスト」が充てられる予定だったが、先行する第１、２楽章とのバランスを考えて、現在の変奏曲に差し替えられたと言われている。

「第７番」は、ベートーヴェンにとってまさしく《運命》的な調性の「ハ短調」で書かれている。内面の葛藤やヒロイックな感情の起伏がモザイクのように組み合わされ、いかにもベートーヴェンらしい悲痛さと雄大さを併せ持つ、堂々たる作品である。「ハ短調」作品に傑作が多いのは、彼の激しい気質がこの調性に向いているからかもしれない。

「第８番」は、第７番とまさに対照的な、明るく愛らしい作品。演奏時間も第７番の三分の二程度で、ちょうど交響曲第７番と第８番の関係に似ている。ベートーヴェンというと、しかめ面をして深刻ぶっている容貌を思い浮かべるが、本曲にあるような気質も具えていたのである。肩の力の抜けたシンプルな美しさは、ベートーヴェンを聴く新たな喜びを与えてくれるだろう。何の衒いもなく、聴く者の心にストレートに飛び込んでくる澄み切った音楽は、そう多くあるものではない。

主催：東京･春･音楽祭実行委員会

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（2018/04/14更新）