PROGRAMプログラム

■曲目解説

シューベルトの歌曲

「さすらい人」（D489）は1816年、シューベルト19歳のときに書かれた。詞は医師シュミット・フォン・リューベックによるもので、さすらい人の荒涼とした世界を描く。のちにシューベルトはこの曲の一部を、ピアノ作品《さすらい人幻想曲》第２楽章の主題に用いた。「月に寄す」は1815年の作。詞は18世紀ドイツの詩人ヘルティ。ベートーヴェンの「月光ソナタ」を思わせる前奏に続いて、ゆっくりとしたもの悲しい旋律が歌われる。「宝掘りの願い」は1822年に書かれた。19世紀オーストリアの詩人フランツ・フォン・ショーバーの詞による。埋蔵された宝を掘り出す宝掘りの情熱と慰め、それは芸術を創り出そうと日々奮闘する者の比喩でもある。「さすらい人」（D649）は1819年に書かれた。19世紀ドイツ・ロマン派の詩人シュレーゲルの詞による。月夜にひとり旅立つさすらい人の孤独をなぞるように、静かな旋律が美しい。「さすらい人の月に寄せる歌」は1826年に書かれた。詞は19世紀オーストリアの詩人ヨハン・ガブリエル・ザイドルによる。さすらい人が同じく天空をさすらう太陽への憧れを歌う曲である。「ドナウ川の上で」は1817年に書かれた。詞は19世紀オーストリアの詩人ヨハン・マイアーホーファーによる。ドナウ川を下る舟の上で、遠く過ぎ去った伝説を懐かしむ。同年に書かれ、作詞者も同じ「船乗り」は、嵐のなかを行く船乗りの苦闘を描いている。

ベートーヴェン：《はるかな恋人に》

全６曲からなる《はるかな恋人に》は、1816年にウィーンで完成した連作歌曲集。詞は医学生だったアロイス・ヤイテレスによるもので、ベートーヴェンがいわゆる「不滅の恋人」のために作曲したものと言われている。第１～第６曲までが調性や拍子、詩の行数などでシンメトリックに並べられ、さらに第１曲の旋律が終曲で回帰するなど、全体の統一性が意識されており、後期に入ろうとするベートーヴェンの熟練した書法がうかがえる。この曲に感銘を受けたシューマンは、自身の作品にもいくつかテーマを引用した。全曲は間断なく演奏される。

シューマン：《リーダークライス》 op.39

19世紀ドイツ・ロマン派の詩人アイヒェンドルフの詞による全12曲の歌曲集《リーダークライス》作品39は、1840年に作曲された。この年、シューマンは歌曲というジャンルに自己の内面を表出する術を見出し、文字通り爆発的に歌曲の名作を書いた。３月に義父ヴィークとの法廷闘争が一段落し、晴れてクララとの結婚が現実化して幸せの絶頂期にあったシューマンだが、５～６月にかけて書かれた作品39は、超自然的なものへの畏怖、神秘性への憧憬、内面に蠢く影など、ドイツ・ロマン派における夜の属性が存分に発揮された傑作となった。第１曲「異郷にて」は、さすらいの孤独を歌う。第２曲「間奏曲」は、恋人に向けた愛の眼差し。第３曲「森の対話」は、森でローレライに出くわした男の物語。第４曲「静けさ」では、人知れぬ喜びを歌い、第５曲「月の夜」は、全曲中の珠玉とも言える名曲。繊細な美しさを持った月夜の情景は、この世のものならぬ雰囲気を湛えている。第６曲「美しき異郷」は、心揺さぶる異郷への憧れを描く。第７曲「城にて」は、城から見下ろす風景に遠く過ぎ去った古の時を想う。第８曲「異郷にて」は、夜の森にさまよう幻想を描く。第９曲「悲嘆」では、詩人の心深くに秘められた悲しみを歌い、第10曲「黄昏」は、黄昏時の漠とした不安のなかに何かを見ている。第11曲「森の中で」は、夜の闇に束の間通り過ぎる狩りの一団が、さらに夜の寂しさを深める。そして第12曲「春の夜」の、春の訪れを喜ぶ明るい歌で作品を締めくくる。

主催：東京･春･音楽祭実行委員会　後援：ドイツ連邦共和国大使館

※掲載の曲目は当日の演奏順とは異なる可能性がございます。
※未就学児のご入場はご遠慮いただいております。
※やむを得ぬ事情により内容に変更が生じる可能性がございますが、出演者･曲目変更による払い戻しは致しませんので、あらかじめご了承願います。
※チケット金額はすべて消費税込みの価格を表示しています。
※ネットオークションなどによるチケットの転売はお断りいたします。

（2017/04/03更新）