PROGRAMプログラム

■曲目解説

シューベルトの歌曲

「バッカス賛歌」は、３連からなるシラーの詩に付曲した1826年の作品。バッカスとはローマ神話の酒神で、ギリシア神話のディオニュソスのこと。「星」は、フリードリヒ・シュレーゲルの詩による1819年の作品。夢見るようなピアノの前奏は、星々から溢れ出す神聖な光への憧れを歌うようだ。「ロマンス」は劇音楽《キプロスの女王ロザムンデ》（1823）のなかのアルトのロマンス。詩は台本作家としても有名なヘルミーナ・フォン・シェジー伯爵夫人による。

「憂い」は1822/23年に作曲され、詩はマテウス・フォン・コリンによる。春の野辺で豊かな自然を満喫しながらも、胸の中に巣食う憂いを歌う。

「連祷」は1816年頃、万霊節の日の連祷のために書かれた静かな祈りの歌。詩はドイツの詩人ヨハン・ゲオルク・ヤコービによる。

「嘆き」は1816年の作。詩はシューベルトも数多く付曲したフリードリヒ・フォン・マッティソンによる。どこか気品を感じさせる佳曲である。ゲーテの詩を用いた「スイスの歌」は1817年の作品。可愛らしく跳ねるピアノの前奏が印象的。

「孤独な男」は1825年の作品で、詩はウィーンの詩人カール・ラッペによる。心地よい孤独を軽快に歌う一方、ピアノの左手が炉端で鳴くコオロギを模す。

ヘルヴィック・ライター：《皆で同じ列車に座って》 より

20世紀ドイツの詩人エーリッヒ・ケストナーの詩『列車の譬喩』の一節からタイトルが採られた《皆で同じ列車に座って》は、オーストリアの現代作曲家ヘルヴィック・ライターによる2015年の歌曲集。ケストナーは1930年代、ファシズムの台頭する自国に留まり創作を続けたが、ヒトラーの政権獲得後は、著書の発禁や焚書などの憂き目に遭った。

「即物的なロマンス」の詩は、ケストナーの『ケストナー博士の抒情詩家庭薬局』（1936）から採られ、恋愛倦怠期の即物的な描写を試みる。「墓場の老婆」も『家庭薬局』所収の詩をもとに、死を待ち望む老婆の、心の虚無を描く。「不信任決議」の詩も同じく『家庭薬局』所収。世代間ギャップがテーマだが、深読みすれば、政治的な批判を封じられていたケストナーの抵抗がみて取れる。「猫のために」は、ケストナーの警句集『簡単明白』（1948）の詩を用い、世界がどうであろうと猫にはお構いなし、と歌う。

リスト：《ペトラルカの３つのソネット》

14世紀イタリアの詩人フランチェスコ・ペトラルカの抒情詩から３つを選び、1843年に作曲。ピアノ作品としても自身の《巡礼の年 第２年：イタリア》に組み込まれた。「ソネット」とは、ルネサンス期にペトラルカやダンテにより完成された14行の定型詩。曲の雰囲気はどれも詩の内容に等しく、濃厚かつ甘美な情熱で満たされている。リストのイタリアへの思いが強く表れた作品である。

ブリテン：《４つのキャバレー・ソング》

英国出身でアメリカに移り住んだ詩人ウィスタン・ヒュー・オーデンは、映画製作を通じてブリテンと知り合い、その出会いから多くの声楽作品が生まれた。《４つのキャバレー・ソング》は、それぞれ現代的な恋愛にまつわる風景を描いている（例えば「カリプソ」では、ニューヨークの通りを恋人の許へタクシーで疾走する様子が、カリプソのリズムに乗って描かれる）。

主催：東京･春･音楽祭実行委員会　後援：オーストリア大使館／オーストリア文化フォーラム

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※未就学児のご入場はご遠慮いただいております。
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（2017/04/08更新）