PROGRAMプログラム

■曲目解説

ベートーヴェンのチェロ・ソナタ

ベートーヴェンは５曲のチェロ・ソナタを残しているが、書かれた時期は三分される。初期（２０代半ば）に書かれた作品５（第１番、第２番）と、中期（３０代後半）に書かれた作品６９（第３番）、そして楽曲の内容も規模も重厚複雑になっていく後期の入り口（４０代半ば）に書かれた作品１０２（第４番、第５番）である。このように曲数は少なくとも、ほぼ創作の全時期をカバーしているのは、生涯を通じて、ロンベルクやデュポール兄弟、あるいはリンケといった名チェロ奏者との幸運な出会いがあったからだろう。

モーツァルトの歌劇《魔笛》 より 「恋を知る男たちは」の主題による７つの変奏曲

ベートーヴェンは、モーツァルトの歌劇からとった主題旋律を用いて、変奏曲をいくつか書いており、1801年の作曲と推定されている本曲もそのひとつ。変奏曲のなかでも内容的な充実度が高く、長きにわたり愛奏・愛聴されている。主題の旋律として使われているのは、1791年に書かれたモーツァルトの歌劇《魔笛》の第１幕第１４場、夜の女王の娘パミーナと鳥刺しパパゲーノによる二重唱。主題（変ホ長調）と７つの変奏からなり、まずはピアノが奏でる主題旋律にチェロが付き添って歌うところから始まる。第４変奏では変ホ短調に調性が変わって、いったん暗い影が差すが、その後は曲中の白眉とも言える第６変奏のアダージョでベートーヴェンらしい美しさが光り、クライマックスの最終変奏へと至る。

チェロ・ソナタ 第２番

ベートーヴェンが成功を夢見てウィーンに出てきたのは1792年のこと。このチェロ・ソナタ第２番は1796年の半ば、ウィーンからボヘミア、プロイセンに旅行した際にベルリンで書かれた。プロイセン王ヴィルヘルム２世の宮廷で、名チェリストであるデュポール兄弟と親交を結んだことが、本曲誕生の背景にあったと考えられる。２楽章構成となっており、緩徐楽章を欠いている。その代わり、第１楽章の主部であるアレグロ・モルトの前に、流麗な旋律を歌うアダージョ部分が序奏として置かれている。第２楽章のロンド（アレグロ）は、目まぐるしく気分が入れ替わりながら、コーダを経て曲を閉じる。

モーツァルトの歌劇《魔笛》より「恋人か女房か」の主題による１２の変奏曲

1798年に出版、作曲は９６年とされている。主題と１２の変奏からなり、主題はモーツァルト《魔笛》第２幕第２３場で歌われる、パパゲーノの有名なアリアの冒頭旋律である。まずヘ長調の明るく楽しげな主題旋律をピアノが提示する。９つの変奏を終えた後、第１０変奏から音楽が変容を遂げる。調性もヘ短調に変わり、雰囲気も違って聴こえる。第１１変奏からは小節数も増えて規模も大きくなり、さらに憂愁の度合いも深まる。そして最終変奏は堂々たるフィナーレにふさわしく、明るい溌剌さを取り戻して終曲する。

チェロ・ソナタ 第３番

チェロ・ソナタ第３番は、５曲あるベートーヴェンのチェロ・ソナタのなかでも特に充実しており、演奏頻度も高い。完成は1808年で、交響曲第５番《運命》や第６番《田園》と同じ頃の作品である。スケールの大きなチェロの独奏で幕を開ける第１楽章、アタマ抜きの不思議なリズムを刻む第２楽章を経て、第３楽章は朗々と歌うアダージョの序奏に始まり、生き生きとしたソナタ形式のアレグロ・ヴィヴァーチェへと至る。全曲を通して、ベートーヴェンらしい覇気が感じられる名曲である。

主催：東京･春･音楽祭実行委員会　特別協力：上野学園 石橋メモリアルホール

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（2016/04/10更新）