PROGRAMプログラム

■曲目解説

ベートーヴェンのチェロ・ソナタ

ベートーヴェンは５曲のチェロ・ソナタを残しているが、書かれた時期は三分される。初期（２０代半ば）に書かれた作品５（第１番、第２番）と、交響曲《運命》や《田園》などと同じ中期に書かれた作品６９（第３番）、そして楽曲の内容も規模も重厚複雑になっていく後期の入り口に書かれた作品102（第４番、第５番）である。このように曲数は少なくとも、ほぼ創作の全時期をカバーしているのは、生涯を通じて、ロンベルクやデュポール兄弟、あるいはリンケといった名チェロ奏者との幸運な出会いがあったからだろう。

チェロ・ソナタ 第１番

緩徐楽章を持たない２楽章構成だが、第１楽章冒頭に充実した序奏が置かれているため、実質的には３楽章構成とも考えられる。この時代の二重奏ソナタはピアノが伴奏ではなく優位に立ち、「弦楽器のオブリガート付きのピアノ・ソナタ」という扱いだったが、ベートーヴェンのソナタによって、２つの楽器が対等にわたり合う道が拓かれたと言える。そういう意味で、冒頭のユニゾンで始まる序奏は象徴的である。作曲は1796年半ばとされており、1792年にウィーンに出てきて以来、おそらくベートーヴェンの生涯で最も幸福だったろう時期の所産である。したがって、希望に満ち溢れた気分を謳歌するような若々しさが、曲調にも感じられる。

チェロ・ソナタ 第４番

作品102が書かれたのは1815年だが、この年はベートーヴェンにとって大きな転換期だった。交響曲で言うと「第７番」「第８番」はすでに完成しており、後期の作風が姿を見せ始めた頃である。特にこのチェロ・ソナタ第４番は楽章構成も変わっていて、５つの部分からなる単一楽章と見ることもできるし、前半・後半の間にあるフェルマータの休止で区切って２楽章形式と見ることもできる。内容的には、より幻想性の強い内的な方向に踏み込んでおり、それが楽曲構成にも反映されているのかもしれない。

ヘンデル《ユダス・マカベウス》より「見よ勇者は帰る」の主題による１２の変奏曲

冒頭にピアノによって奏されるのが主題旋律で、ヘンデルのオラトリオ《ユダス・マカベウス》第３部において英雄ユダス・マカベウスの帰還を讃える有名な旋律である。これにもとづいて１２の変奏が展開される。作曲は1796年。ヘンデルはベートーヴェンが特に敬愛を寄せていた作曲家である。それぞれの変奏は１分にも満たないが、第１１変奏だけは３分を超える充実した内容で、いかにもベートーヴェンらしい感情の表出が感じられる。

チェロ・ソナタ 第５番

作品102の２曲はどちらもチェロ奏者ヨーゼフ・リンケのために書かれた。リンケは、ベートーヴェン後期の弦楽四重奏曲をいくつか初演したシュパンツィヒ弦楽四重奏団の名チェリストである。チェロ・ソナタ第５番は、３楽章構成となっており、第１楽章は序奏なしに始まり、勢いのあるピアノ前奏に続いて、自由な空気を呼吸するかのようにチェロが歌い出す。そして深い哀しみのなかにも慈愛が満ちている緩徐楽章を経て、最終楽章はフーガとなる。ここで展開される緻密なフーガは、後期ベートーヴェンの幕開けのようにも聴こえる。

主催：東京･春･音楽祭実行委員会　特別協力：上野学園 石橋メモリアルホール

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（2016/03/20更新）