PROGRAMプログラム

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J.S.バッハ：無伴奏チェロ組曲 第１番（コントラバス版）

《無伴奏チェロ組曲》（全６曲）が書かれた年代は、ケーテンの宮廷楽長時代（1717～23）の前期と推定されている。各組曲は、定型である「アルマンド／クーラント／サラバンド／ジーグ」の４つの舞曲を基本としながら、第１曲に「プレリュード（前奏曲）」を、最後のジーグの前の第５曲に「メヌエット／ガヴォット／ブーレ」のなかからいずれかの流行舞曲を置く構成になっている。
　「第１番」は、ト長調という調性が伸びやかな響きを生み出す。第１曲プレリュードは本組曲中もっとも有名な楽章で、間断なく続く16分音符の流れがその背後で進む和声を浮き彫りにする。第２曲は安らぎに満ちたアルマンド、第３曲はイタリア型の急速な３拍子によるクーラント、第４曲は優雅なサラバンド、第５曲には２つのメヌエットが用いられている。そして第６曲の軽快な短いジーグで曲を閉じる。

ヴァインベルク：無伴奏コントラバスのためのソナタ

ポーランドのユダヤ人家庭に生まれたミェチスワフ・ヴァインベルクは、第二次世界大戦、戦後のスターリンによる反ユダヤ主義運動を生き延び、ロシアで活動した作曲家。同時代のショスタコーヴィチとは交流があり、音楽的な影響も受けている。作曲家としては多作で、20曲の交響曲をはじめ、ジャンルも多岐にわたり、無伴奏ソナタ作品も多い。1971年に書かれた本作は全６楽章の20分を超える大曲。朗々と歌うふくよかな低弦の魅力とエネルギッシュな超絶技巧を堪能できる。

J.S.バッハ（ラムジー編）：プレリュード イ短調

ポール・ラムジーは、特にコントラバス作品において知られるアメリカの作曲家。ソロ楽器としてのコントラバスの魅力を伝える姿勢は、コントラバス奏者として名高いゲーリー・カーとの出会いによって生まれた。
　この「プレリュード イ短調」は、典雅な旋律のなかに深い憂愁をにじませている。

鈴木鎮一：前奏と名古屋の子守唄

「前奏と名古屋の子守唄」は、スズキ・メソードの創始者として、青少年のヴァイオリン教育に多大な貢献をもたらした鈴木鎮一の希少な作品。名古屋の「木遣り歌」にもとづいているが、木遣り歌とは山から切り出した材木を運ぶ際にうたう労働歌で、その旋律は日本の原風景をほうふつとさせる哀愁に満ちている。

J.S.バッハ（ラムジー編）：プレリュード ホ短調

「プレリュード ホ短調」は、先述の「プレリュード イ短調」と対になる作品で、古風な雰囲気をまとった響きが味わい深い。

J.S.バッハ：無伴奏チェロ組曲 第５番（コントラバス版）

「第５番」は、全編にわたりフランス風の性格を持っている。第１曲はフランス序曲形式のプレリュード。荘厳な雰囲気で始まる序奏部に速いテンポの主部が続く。第２曲もフランス風のゆったりとしたアルマンド。第３曲は、軽快に駆け抜けるイタリア型とは異なり、繊細なリズムを持つフランス型クーラント。第４曲は８分音符の分散和音が深い瞑想へと誘うサラバンド、第５曲は躍動感ある第１ガヴォットに対し、第２ガヴォットの流れるような３連符が印象的。第６曲は強拍部に付点リズムが置かれた特徴的なジーグで締めくくる。

主催：東京・春・音楽祭実行委員会
共催：東京国立博物館
協力：日本音響エンジニアリング株式会社

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（2018/10/29更新）