PROGRAMプログラム

■曲目解説

ヘンデル：「オンブラ・マイ・フ」
　ヘンデルのオペラを聴いたことがない人でも、この曲を知らない人はまずいないだろう。1730年代後半のロンドンでは、すでにイタリア・オペラが衰退期に入っていたが、ゲオルク・フリ－ドリヒ・ヘンデル（1685-1759）は、そこで新たに喜劇的な路線に打って出た。そして書かれた歌劇《セルセ》（1738年初演）の第1幕第1場、プラタナスの木陰でペルシャ王セルセが歌うこのアリアは、気品にあふれ、心地良い木陰の雰囲気を絶妙に醸し出している。

A.スカルラッティ：歌劇《ピッロとデメトリオ》より「すみれ」
「ナポリ楽派の父」とも称されるアレッサンドロ・スカルラッティ（1660-1725）は、膨大な作品を書いた。当時のナポリで上演される新作オペラの実に半数がスカルラッティの作だったとも言われている。最も成功した3幕の歌劇《ピッロとデメトリオ》は、1694年にナポリのサン・バルトロメオ劇場で初演を迎えたが、その中のアリア「すみれ」は、優美な歌詞と旋律とがあいまって、イタリア古典歌曲の中でも多くの声楽家に愛される定番となっている。

ペルゴレージ：もし貴方が私を愛してくれて
17、18世紀におけるイタリア・オペラの多くは、楽譜は出版されず人気を得たアリアだけが手稿譜によって後世に伝えられた。それらがA.パリゾッティ（1853-1913）等によりピアノ伴奏をつけて編曲され、イタリア古典歌曲というかたちで世に出たのは、20世紀初頭のことである。ペルゴレージ（1710-36）作とされているこの曲は、パリゾッティが出版した『古典アリア集』第1巻（1885）で紹介されているが、実はパリゾッティ自身の作ではないかと言われている。しかしその哀感溢れる旋律は、一度耳にすると忘れられないものがある。

パイジエッロ：歌劇《水車小屋の娘》から「もはや私の心には感じない」
「もはや私の心には感じない」は、100曲近いオペラを作曲したジョヴァンニ・パイジエッロ（1740-1816）の作品の中でも、最も美しく、また最も有名な曲である。後にはベートーヴェンやパガニーニが、この曲を主題として変奏曲を作曲したことでも知られている。この曲は、3幕のオペラ・ブッファ《水車小屋の娘》（1789）においてヒロインが歌うアリエッタで、愛の苦しみを歌う詞とは裏腹に、軽やかな優美さを持つ旋律が美しい。

ロッティ：美しい唇よ、お前は言ったのだ
イタリア・バロック盛期の作曲家アントニオ・ロッティ（1667-1740）は、優れた教育者でもあった。彼の門下には、マルチェッロ、ガルッピ、ゼレンカ等、錚々たる名前が連なる。「美しい唇よ、お前は言ったのだ」は、先述のパリゾッティ『古典アリア集』にも収められている。ロッティの作曲は広いジャンルに渡り、バッハが彼のミサ曲を写譜して持っていたという逸話もある。つまり、彼は盛期バロックから初期古典主義への橋渡しをした作曲家でもあった。

ヴィヴァルディ：歌劇《館のオットーネ》より「来て、いとしい人よ」
まさしく膨大な量の作品を遺したアントニオ・ヴィヴァルディ（1678-1741）がオペラに身を入れ始めたのは、《調和の霊感》が1711年に出版されたあたりからである。歌劇《館のオットーネ》は1713年に初演され、彼のオペラ処女作となった作品で、「来て、いとしい人よ」はその中のアリア。しっとりと落ち着いた曲調で、愛する人を待ちわびる心情を歌う。

ヴィヴァルディ：歌劇《ポントの女王アルシルダ》より「私はジャスミンの花」「真心をこめて」
ヴィヴァルディは人並み外れた速筆で知られ、自身の言によれば、オペラだけでも優に100曲近く書いたという。しかしその中で確認されているものが半数、不完全なかたちであれ楽譜が残っているのは20曲余りに過ぎない。3幕の歌劇《ポントの女王アルシルダ》は、双子の入れ違いを軸に2組の王子と王女の恋の行方を描いた作品。「私はジャスミンの花」「真心をこめて」は、どちらもその第1幕で歌われるアリアである。1716年秋に、ヴィヴァルディの根城であったサン・タンジェロ座で初演された。

ヘンデル：「私の運命は涙でぬれて」
ヘンデルは「ドイツ」で生まれ、「イギリス」に渡って、ナポリ楽派の流れを汲んだ「イタリア・オペラ」を書き、後には英語テキストのオラトリオを書いた。彼のイタリア語によるオペラの中でも傑作とされているのが、ロンドンに来てからのオペラ10作目に当たる《エジプトのジュリアス・シーザー》（1724年初演）である。この悲しみに満ちたアリアは第3幕第3場において、囚われの身となったクレオパトラが、翻弄される自身の儚き運命を嘆くシーンで歌われる。