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J.S.バッハ：ヴァイオリンとチェンバロのためのソナタ

　J.S.バッハの「ヴァイオリンとチェンバロのためのソナタ」（全６曲）は、1717年から23年にかけてのいわゆる「ケーテン時代」の作品とされている。バロック時代の「トリオ・ソナタ」の様式である「ヴァイオリンが１声、チェンバロの右手が１声、そして左手で即興的に通奏低音を受け持つ」というスタイルを排し、チェンバロ・パートが右手・左手とも緻密に書き込まれている。また、時には重音を用いた和音で伴奏を付けるなど、バロック以降のスタイルを予感させる書法も目立つ。チェンバロに重要な役割を与えたことに関しては、同時期に作曲されたブランデンブルク協奏曲第５番との関係性も指摘されている。全６曲のうち５曲までが「教会ソナタ形式」（緩・急・緩・急）の４楽章によって構成されており、「バロック音楽の総括者」と称されるバッハらしい多彩な作品集になっている。

第１番 ロ短調 BWV1014

　ヴァイオリンが荘重なメロディを奏でるこの作品は、幼くして亡くなった息子アウグストとの関連を指摘する向きもある。声楽のアリアのようにヴァイオリンが扱われる第１楽章は、５つの声部から構成され、すでにトリオ・ソナタの域を脱している。重苦しい熱狂すら感じさせる第２楽章アレグロはソナタ形式を予感させ、伸びやかな第３楽章では幸福感と苦悩の表情が交錯する。第４楽章アレグロも重さと軽さが錯綜する二部構成のフーガ。

第２番 イ長調 BWV1015

　第１楽章は穏やかな雰囲気を湛えた典型的なトリオ。対位法の扱いにバッハの技巧の粋がうかがえる。なお、この楽章にはテンポの指定がない。それとは対照的な第２楽章は、華麗なコンチェルト・グロッソを想わせるアレグロで、演奏者のヴィルトゥオージティが発揮される。アンダンテの第３楽章は、たおやかな悲しみを歌い上げるヴァイオリンとチェンバロの二重奏。フーガの味付けがなされた終楽章は、快活なプレスト。

第３番 ホ長調 BWV1016

　　壮麗な音楽を聴かせる第１楽章アダージョ。伴奏であるにもかかわらず、５声部で書かれたチェンバロこそ主役かも知れない。協奏曲的なスケール感は、オーケストラをもイメージさせる。フーガの厳しさよりも、雅やかな遊戯を想わせる第２楽章アレグロ。長大な変奏が行なわれるシャコンヌの第３楽章では、チェンバロが旋律を奏でるとき、ヴァイオリンが重音で伴奏にまわる。そして３つの声部が協奏的に駆けめぐる華麗な終楽章が続く。

第４番 ハ短調 BWV1017

　チェンバロが奏でる分散和音にのって、ヴァイオリンがシチリア舞曲風のメロディを歌う第１楽章。その旋律は《マタイ受難曲》のアリア「憐れみたまえ」にも似て、悲壮さが際立つ。バッハの音楽が凝縮されたかのような第２楽章は、全６作品中もっとも規模の大きな半音階的フーガ。第３楽章のアダージョは穏やかな哀愁が魅力的。終楽章は二部構成のフーガ。全曲を通して、ひとつの旋律を変奏曲のように扱っているという指摘もある。

第５番 ヘ短調 BWV1018

　ヴァイオリン奏者には難曲とされるヘ短調。第４番と同様、全体が深い憂愁に包まれている。その理由に、最初の妻マリア・バルバラの死を挙げる見方もある。リトルネッロ形式を用いた第１楽章には、テンポの指定がない。第２楽章は力強い３声のフーガ。アダージョの第３楽章は、ゆったりと繰り広げられるヴァイオリンの重音奏法が苦悩の色を醸し出す。第４楽章は舞曲を想わせる快活な３声のフーガ。シンコペーションのリズムが印象的だ。

第６番 ト長調 BWV1019

　この第６番のみ５楽章制が採られ、冒頭に急速なアレグロ楽章が置かれている。イタリア的な色彩が濃く、ヴァイオリンのソロとチェンバロのトゥッティが協奏曲的で、華やかな楽想を聴かせる。第２楽章以降は、通常の教会ソナタ形式。情感あふれるラルゴの第２楽章。第３楽章はブランデンブルク協奏曲第５番を想わせるチェンバロのみの音楽。シンコペーションが憂愁を増す第４楽章アダージョ。フーガの第５楽章で明るく快活に曲を閉じる。

主催：東京・春・音楽祭実行委員会
共催：東京国立博物館
協力：日本音響エンジニアリング株式会社

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（2018/10/29更新）