PROGRAMプログラム

■曲目解説

モーツァルト：ヴァイオリンとヴィオラのための二重奏曲 第１番

本作は1783年７～10月にかけてつくられた。モーツァルトの友人ミヒャエル・ハイドンはザルツブルクの大司教から６曲の二重奏曲の作曲を依頼されていたが、４曲完成させたところで病に伏してしまう。モーツァルトは妻とともに帰省した際、友人の代わりに急きょ２曲を作曲した。

ヴァイオリンとヴィオラという最小編成を用い、ヴァイオリンが旋律、ヴィオラが伴奏を受け持つ場面も少なくないが、２つの楽器の掛け合いは非常に魅力的である。第１楽章の快活なアレグロは弾むように進み、第２楽章のアダージョでは馥郁たる旋律が聴かれる。第３楽章のロンドはカノンになっており、ヴィオラはヴァイオリンが提示した旋律を追いかけるが、それ以外は従属的な役割を担う。

ベートーヴェン：弦楽三重奏曲 第３番

ベートーヴェンはウィーンでの楽壇デビュー後、５曲の弦楽三重奏曲を書いている。最初の２曲（op.3とop.8）は多楽章構成だが、1798年に完成した本作を含む３曲の弦楽三重奏曲（op.9）はいずれも４楽章形式をとっている。これらは後の弦楽四重奏曲群と比べて深みに欠けるという指摘もあるが、若きベートーヴェンの覇気と情熱が感じられる作品群である。

第１楽章のアレグレットはソナタ形式で、大らかに歌うヴァイオリンの旋律がヴィオラ、チェロを鼓舞する。第２楽章のアンダンテでは一転して物悲しい旋律が現れるが、それを慰めるかのように第３楽章の内省的なメヌエットが続く。第４楽章はロンド・ソナタ形式。再現部では主題がチェロに引き継がれ、低音部の存在感が際立つ。

シューベルト：弦楽五重奏曲

1828年夏につくられた本作は、同年11月の作曲者の死により最後の室内楽曲となった。シューベルト唯一の弦楽五重奏曲であり、モーツァルトに倣ったヴァイオリン２、ヴィオラ２、チェロ１という編成とは異なる、ヴァイオリン２、ヴィオラ１、チェロ２という編成を採用することで、低音域の充実が図られている。また各楽章は大規模で様々な要素が盛り込まれており、彼の本作にかける並々ならぬ意欲が感じられる。

第１楽章のアレグロは古典的なソナタ形式で、提示部の抒情的な主題と展開部の鋭く悲しみを帯びた主題がドラマティックな和声とともに推移していく。第２楽章のアダージョではホ長調の息の長い旋律が繰り返されたのち、突如、ヘ短調の慟哭するような旋律が現れて不安定に転調するが、徐々に静けさを取り戻す。この楽章は瞑想的な曲想ゆえに人気が高く、映像作品などにしばしば用いられている。第３楽章はバイタリティーあふれるスケルツォと、緩やかなテンポで奏される内省的なトリオの対比が特徴的である。第４楽章のアレグレットは自由なソナタ形式。牧歌的で優美な２つの主題がやや不規則に現れるが、終盤に向けて徐々にテンポを増し、エネルギッシュに曲を閉じる。シューベルトならではの謹直な音楽性とロマンティックな気分が交錯する本作は、若々しい感性に満ち、聴く者を彼自身の見果てぬ夢へと誘うかのようである。

主催：東京･春･音楽祭実行委員会

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（2017/03/25更新）