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ハイドン：弦楽四重奏曲 第38番 《冗談》より 第４楽章

ハイドンが1781年に作曲した全６曲の「ロシア四重奏曲」（作品33）は、音楽史的に見ても重要な作品で、モーツァルトがこの曲集に感銘を受けて「ハイドン・セット」（全６曲）を作曲したことでも有名である。ロシア四重奏曲の２曲目にあたる第38番は、第４楽章のユーモアあふれる終わり方から「冗談」という愛称で親しまれている。

モーツァルト：ディヴェルティメント K.138

1772年ザルツブルクで、16歳のモーツァルトは、K.136～K.138の３曲のディヴェルティメントを書いた。不思議なことにこれら３曲はどれも３つの楽章しか持たず、メヌエット楽章すらないという、ディヴェルティメントらしからぬ楽曲だった。３曲セットの最後を飾る本曲（K.138）は、編成は２つのヴァイオリン、ヴィオラ、バッソ（チェロ）の弦４声に、急・緩・急の標準的な楽章配列を採用している。第１楽章アレグロは、強弱のコントラストが印象的な第１主題ではじまる明快なソナタ形式。中間のアンダンテ楽章は三部形式で、繊細な美しい旋律を聴かせる。ロンド形式の終楽章プレストはさらに加速して、軽やかに曲を閉じる。

ベートーヴェン：弦楽四重奏曲 第13番

1825年から26年にかけて、ベートーヴェンは３曲の弦楽四重奏曲に取り組んだ。第13番（作品130）、第14番（作品131）、そして第15番（作品132）である。ほぼ同時並行で作曲されたこれら３曲は、従来の４楽章形式からさらに進んで大胆な試みがなされており、（完成順に）第15番は５楽章、第13番は６楽章、第14番に至っては７楽章制となっている。
　1825年11月に完成した第13番は、初演では最終楽章に長大なフーガが置かれていたが、その長さと晦渋さを指摘され、小型のロンド楽章と差し替えられた。そしてフーガのほうは「大フーガ」（作品133）として別個に出版されることとなった。
　第１楽章は、序奏つきのソナタ形式。冒頭で奏でられる荘重な主題旋律は、楽章全体を貫く重要な動機となり、幻想曲のような印象を与える。第２楽章は、三部形式の短いプレスト。第２・第４楽章は、各楽章をつなぐ間奏のような役割を果たしている。第３楽章は、美しく穏やかな三部形式の緩徐楽章。２つの主題は、どこかおどけたような表情を見せてもいる。第４楽章は、アラ・ダンツァ・テデスカ（ドイツ舞曲風）。次楽章への橋渡しとして、優雅なレントラーを聴かせる。第５楽章は、単純な三部形式のアダージョだが、本曲の白眉である。「カヴァティーナ」とは、もともとは素朴な歌謡性をもつ声楽曲を指す。叙情的旋律の極致とも言える美しさを湛えたこの楽章は、ベートーヴェン自身にとっても会心の出来だったようだ。第６楽章は、ロンド形式のアレグロ。上述の通り、初演後に差し替えられた楽章で、もとの大フーガと比べると約半分のボリュームだが、躍動的で愉悦にあふれた音楽となっている。

主催：東京・春・音楽祭実行委員会
共催：東京都美術館（公益財団法人東京都歴史文化財団）
共催：日本経済新聞社
協力：日本音響エンジニアリング株式会社

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（2018/10/29更新）