PROGRAMプログラム

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J.S.バッハ：無伴奏チェロ組曲 第１番

J.S.バッハの《無伴奏チェロ組曲》（全６曲）が書かれた年代については、ケーテンの宮廷楽長時代（1717～23）の前期と推定されている。各組曲は、定型である「アルマンド／クーラント／サラバンド／ジーグ」の４つの舞曲を基本としながら、第１曲に「プレリュード（前奏曲）」を、最後のジーグの前の第５曲に「メヌエット／ガヴォット／ブーレ」のなかからいずれかの流行舞曲を置く構成になっている。 　第１番は、ト長調というチェロの運指に合った調性が、伸びやかな響きを生み出す。第１曲プレリュードは本組曲中もっとも有名な楽章で、間断なく続く16分音符の流れがその背後で進む和声を浮き彫りにする。第２曲は安らぎに満ちたアルマンド、第３曲はイタリア型の急速な３拍子によるクーラント、第４曲は優雅なサラバンド、第５曲には２つのメヌエットが用いられている。そして第６曲の軽快な短いジーグで曲を閉じる。

カサド：無伴奏チェロ組曲

カタルーニャの州都バルセロナに生まれたガスパール・カサドは、同郷のパブロ・カザルスに見出されたチェロ奏者・作曲家。本作は1926年に作曲され、師カザルスに献呈された。 　３つの楽章からなり、第１楽章冒頭から、カタルーニャの濃い情緒を感じさせる。頭上に広がる青空、灼けつく陽ざし、そこに去来する憂愁と孤独の心象が、余すところなく表現されている。第２楽章の「サルダーナ」とは、カタルーニャ地方の伝統的な舞踊で、ギリシャに端を発しているという。第３楽章は、ギターを爪弾くようなインテルメッツォに続いて、抑えきれない情熱があふれ出すかのように、ダンツァ・フィナーレを迎え、最高潮となって曲を締めくくる。その静と動のコントラストが見事である。

J.S.バッハ：無伴奏チェロ組曲 第２番、第６番

第２番のニ短調という調性は、音楽を内省的な方向へと導く。第１曲プレリュードは、和声よりも旋律そのものに重点が置かれている。第２曲は高度な技巧が要求されるアルマンド、第３曲のシンプルなイタリア型クーラントを経て、第４曲は引き伸ばされた旋律に和音が重なる典雅なサラバンド。第５曲の２つのメヌエットでは、主調の第１メヌエットがニ短調、第２メヌエットがニ長調となり、古風な響きを醸す。終曲のフランス風ジーグは、規則正しい８小節の楽節構成。 　第６番は、本来５弦チェロ（高音側にＥ線が追加された）のために書かれており、通常のチェロでは演奏が困難とされるが、技巧的にも内容的にもスケールが大きく、充実した作品である。第１曲は、２本の弦にまたがって同音高を弾くなど、弦楽器ならではの可能性が試された難度の高いプレリュード。第２曲は、美しい陽光が射し込むような抒情的なアルマンド。第３曲は、軽やかさが心地よいイタリア型クーラント。第４曲のサラバンドでは、重音の合間を縫うように紡ぎ出aされる旋律が美しい。第５曲は、素朴な舞曲的雰囲気を持つガヴォット。第６曲ジーグは、様々な音型が見事に組み合わされており、これをもって本組曲のフィナーレとなる。

主催：東京・春・音楽祭実行委員会
共催：東京国立博物館
協力：日本音響エンジニアリング株式会社

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（2018/10/29更新）