PROGRAMプログラム

■曲目解説　PDFダウンロード

モーツァルト：ピアノ四重奏曲 第１番

1785年、ウィーンの音楽出版社ホフマイスターは、モーツァルトにアマチュア向けのピアノ四重奏曲を３曲、依頼した。この時代のウィーンではピアノ三重奏曲の人気が高まっていたのに、なぜホフマイスターが四重奏曲の出版を目論んだかは謎である。ただ、ヴィオラを愛奏していたモーツァルトが、その申し出を快諾したことは想像に難くない。
　１曲目のト短調（本曲）は10月16日に完成。さっそく12月に出版されたが、モーツァルトの意欲が勝ちすぎたのか、ピアノ・パートが難解で、売れ行きは芳しくなかったという。そのため、翌年６月に完成した２曲目の変ホ長調をホフマイスターはライバル出版社のアルタリアに転売してしまう。結局、３曲目が作曲されることはなかった。
　第１楽章のアレグロは、交響曲第25番、第40番と同じ「ト短調」作品ならではの、研ぎ澄まされたハーモニーとリズムに貫かれており、冒頭で提示されるモチーフが徹底的に展開される。第２楽章は、深い呼吸とともに進む、変ロ長調のアンダンテ。第３楽章はロンド・ソナタ形式。豊富なニュアンスをちりばめながら、絶妙なアクセントを付けて終曲する。

ベートーヴェン：弦楽三重奏曲 第４番

作品９に含まれる３曲のうち、唯一の短調作品で、ベートーヴェン二十代後半の傑作。1797年の早い時期から着手され、1798年の春には完成していたと見られる。まだ交響曲には着手しておらず、ピアノ・ソナタ《悲愴》などと同時期の作品。「ハ短調」というベートーヴェンにとって特別な調性が用いられている通り、この作品は、作品９の他の２曲を大きく凌駕している。 　４つの楽章からなり、第１楽章冒頭の主題動機は半音階的進行により、深遠な装いをまとっている。アダージョの第２楽章は、ため息を想わせるテーマが魅力的で、逡巡しつつ歩を進めるようなテンポに独自なものがある。第３楽章は重厚なスケルツォ。第４楽章は、翌年に完成する弦楽四重奏曲第１番の終楽章のテーマと同じ三連符で始まり、展開部でのフガート処理に未来の巨匠の萌芽が感じられる。

R.シュトラウス：ピアノ四重奏曲

1880年代初頭から1893年にかけて、青年リヒャルト・シュトラウスは、習作ともいうべき室内楽を盛んに書いていた。1884年11月に自作である「13吹奏楽器のための組曲 作品４」を振って指揮者デビューを飾ったシュトラウスが、最初にして最後となったピアノ四重奏曲を書き上げたのは翌1885年１月のこと。初演は同年12月８日。出版は1886年の春で、マイニンゲンの公爵ゲオルク２世に捧げられた。 　伝統的な４つの楽章から構成されている。第１楽章はハ短調のソナタ形式。暗い情念を感じさせるテーマはブラームスの影響が濃厚だが、ピアノのアルペジオに弦のトリオが厚いハーモニーを奏でるあたりはシュトラウスの新機軸といえる。第２楽章は《ティル・オイレンシュピーゲルの愉快な悪戯》を想わせる諧謔的なスケルツォ。第３楽章のアンダンテはピアノが主役。夢見るようなメランコリックなテーマをピアノが奏で、弦楽器が次々に寄り添っていく。第４楽章のヴィヴァーチェは、逡巡と熱狂というアンビバレンツな情念が交錯するなか、華麗に閉じられる。

主催：東京・春・音楽祭実行委員会

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（2018/10/29更新）