PROGRAMプログラム

■曲目解説

J.S.バッハ：無伴奏チェロ組曲 第１番、第２番

《無伴奏チェロ組曲》（全６曲）が書かれた年代は、ケーテンの宮廷楽長時代（1717～23）の前期と推定されている。組曲の構造は、定型である「アルマンド／クーラント／サラバンド／ジーグ」の４つの舞曲を基本としながら、第１曲にプレリュード（前奏曲）を置き、最終曲ジーグの前の第５曲には「メヌエット／ガヴォット／ブーレ」のなかから、いずれかの流行舞曲を加えた形に統一されている。

「第１番」は、ト長調というチェロの運指に合った調性が伸びやかな響きを生み出す。第１曲プレリュードは本組曲中もっとも有名な楽章で、間断なく続く16分音符の流れがその背後で進む和声を浮き彫りにする。第２曲は安らぎに満ちたアルマンド、第３曲はイタリア型の急速な３拍子によるクーラント、第４曲は優雅なサラバンド、第５曲には２つのメヌエットが用いられている。そして第６曲の軽快な短いジーグで曲を閉じる。

「第２番」のニ短調という調性は、音楽を内省的な方向へと誘う。第１曲プレリュードは、和声よりも旋律そのものに重点が置かれている。第２曲は高度な技巧が要求されるアルマンド、第３曲のシンプルなイタリア型クーラントを経て、第４曲は引き伸ばされた旋律に和音が重なる典雅なサラバンド。第５曲の２つのメヌエットでは、主調の第１メヌエットがニ短調、第２メヌエットがニ長調となり、古風な響きを醸す。終曲のフランス風ジーグは、規則正しい８小節の楽節構成。

黛 敏郎：文楽

戦後日本のクラシック界を牽引した作曲家の一人・黛敏郎が1960年に書いた「文楽」は、邦人作曲家によるチェロ独奏作品として、貴重なレパートリーになっている。文楽（人形浄瑠璃）の太棹三味線のダイナミックさとドラマティックな太い線を、チェロという楽器で表現しようとしたもので、きわめて独創的な作品である。

エサ＝ペッカ・サロネン：YTA Ⅲ

1986年、チェロ独奏のために書かれた、非常に高度な技巧を要する作品。サロネンがYTAシリーズに着手したのは1982年で、Ⅰはアルト・フルート独奏、Ⅱはピアノ独奏のための作品である。タイトルの「YTA」とは、スウェーデン語で「表層」を意味し、表層における素早い動きの奥に、非常に緩慢な形式的プロセスが隠れている。サロネンは、スクリャービン最後のピアノ曲「焔に向かって」で、ランプの回りを飛び回り、ついには焰に羽が触れてしまう、あの「蛾」をイメージしているという。作曲者自身、これは「有機体の死に関するひとつの研究だ」とコメントしている。

J.S.バッハ：無伴奏チェロ組曲 第５番

ハ短調というチェロでは弾きにくい調性のため、最高弦のＡ線を１音下げる指定のある曲だが、今日では通常の調弦で演奏されることが多い。全曲にわたってフランス風の性格を持つ難曲である。第１曲はフランス序曲形式のプレリュード。荘厳な雰囲気で始まる序奏部に速いテンポの主部が続く。第２曲もフランス風のゆったりとしたアルマンド。第３曲は、軽快に駆け抜けるイタリア型とは異なり、より繊細なリズムを持つフランス型クーラント。第４曲は８分音符の分散和音が深い瞑想へと誘うサラバンド、第５曲は躍動感ある第１ガヴォットに対し、第２ガヴォットの流れるような３連符が印象的。第６曲は強拍部に付点リズムが置かれた特徴的なジーグで締めくくる。

主催：東京･春･音楽祭実行委員会　共催：東京国立博物館　協力：日本音響エンジニアリング株式会社

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※未就学児のご入場はご遠慮いただいております。
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（2018/03/23更新）