PROGRAMプログラム

■曲目解説

ブラームス：弦楽四重奏曲 第１番

ブラームスはかねてからベートーヴェンが残した弦楽四重奏曲群に大きな敬意を払い、なおかつ彼自身が完璧主義であったため、この曲種を手がけることをためらっていた。1873年、40歳のときに第２番とともに発表された本作には、少なくとも８年の歳月が費やされている。作曲中はヨーゼフ・ヨアヒムから多くの助言を受け、完成後は外科医で優れたアマチュア音楽家でもあったテオドール・ビルロートに献呈された。なお、２年後の1875年に第３番を発表して以降、ブラームスはこのジャンルから離れたため、弦楽四重奏曲は３曲しか残されなかった。第１楽章のアレグロでは、暗い情熱を秘めた主題が立体的に造形されている。第２楽章のロマンツェは崇高なまでの静けさと美しさを持つが、第３楽章のアレグレットは半音階的に下降する不安げな主題に支配される。第４楽章の冒頭では、第１楽章の主題の変形がユニゾンで現れる。これは各楽器によって幾度も反復され、情熱の坩堝に巻き込まれるかのように曲を閉じる。

シューマン：弦楽四重奏曲 第２番

1842年はシューマンの「室内楽の年」と言われ、同年６～７月には本作を含む３つの弦楽四重奏曲が相次いで書かれた。やはりこの時期に書かれ、傑作として名高い《ピアノ五重奏曲》や《ピアノ四重奏曲》と比べるとやや地味な印象を受けるが、ベートーヴェンの後期弦楽四重奏曲を十分に研究したうえで、シューマンならではの独創性が随所に盛り込まれている。シューマンが残した３曲の弦楽四重奏曲のなかで、この第２番は朗らかな魅力を持っている。第１楽章のアレグロはヴァイオリンによる伸びやかな第１主題に始まり、他の楽器がこれを模倣しつつ徐々に転調していく。第２楽章のアンダンテは変奏曲形式。すべてを包み込むような主題が提示され、各楽器は互いに寄り添いつつ４つの変奏を奏でる。第３楽章のスケルツォは全曲中唯一の短調で、複雑なリズムにより独特の効果をあげている。第４楽章のアレグロは屈託のない明るさに満ちており、終盤に向けて軽やかに駆け抜けていく。

ブラームス：弦楽五重奏曲 第１番

ブラームスは弦楽五重奏曲を２曲残した（1862年にチェロ２本編成の弦楽五重奏曲を書いている。しかし、これは本人にとって不出来だったようで、1864年に《ピアノ五重奏曲》に改作された）。さて、本作はブラームスが愛好していたヴィオラを２本用い、1882年６月頃、風光明媚な保養地バート・イシュルで完成させた。彼はこれを大変気に入り、1883年までに総譜・パート譜・作曲者自身によるピアノ４手用編曲が出版された。第１楽章は明るく親しみやすい主題で始まるが、展開部からはこのモチーフが対位法的に扱われ、重厚な響きを生み出す。第２楽章はロンド形式で、テンポ・拍子ともに柔軟に変化するが、これは緩徐楽章とスケルツォを合わせたものと考えていいだろう。重苦しいまでに情熱的な嬰ハ短調の主題とシチリアーノ風の軽快な主題が対置されている。第３楽章では、力強くたおやかな主題が躍動し、抑えられていた情熱が溢れ出るかのようにフィナーレをむかえる。

主催：東京･春･音楽祭実行委員会　共催：国立科学博物館

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（2017/04/10更新）