PROGRAMプログラム

■曲目解説

シューベルト：幻想曲 ハ長調《さすらい人幻想曲》D.760
　タイトルの「さすらい人」は、第2楽章の主題が自作リート《さすらい人》（D.493）の旋律からとられていることに由来する。冒頭のダクチュル音型（長短短のリズム）が主要素材となるが、本曲はその変奏となるような構造になっている。
　4楽章構成ではあるが、楽章間には休止もなく、続けて演奏される。ダクチュル音型の和音連打で幕を開ける第1楽章、第2楽章のアダージョでは《さすらい人》の旋律が変奏され、第3楽章の躍動感に満ちたスケルツォを経て、終曲である第4楽章は重厚なフーガで始まり、目眩めくヴィルトゥオジティ溢れる華麗なフィナーレへと突入していく。作曲は1822年。それまでピアノ・ソナタというジャンルでは思うように軌道に乗れず、しばらく未完が続いたシューベルトにとって、突破口となった一曲だった。

シューベルト：3つの小品 D.946
　最晩年におけるシューベルトの創作力は凄まじいものだった。死の前年に《4つの即興曲》を2集（D.899、D.935）書き、翌1828年の1～4月は《幻想曲ヘ短調》に没頭し、続く5月に内容的には即興曲に近いこの「3つの小品」を書き、9月には傑作として名高い3つのピアノ・ソナタ（第19、20、21番）を仕上げている。そして11月に31歳で夭折するのである。
　「即興曲」「幻想曲」といったシューベルト独自の小品ジャンルは、主題に「歌」を内包するシューベルトにとって、既存の形式を超えるための必須の受け皿だったのではないだろうか。「3つの小品」は長らく忘れられていたが、死後40年経った1868年、ブラームスによってまとめられ、出版された。

ブラームス：シューマンの主題による変奏曲 op.9
　1854年6月から2ヵ月ほどかけて、21歳の若きブラームスが作曲。同年2月、シューマンはライン河へ投身を企て、ボン郊外エンデニヒの精神病院に収容された。
　この変奏曲はシューマンの《色とりどりの小品》op.99の第4曲「音楽帖Ⅰ」から主題がとられており、主題と16曲の変奏からなっている。「かなりゆるやかに」という指示で始まる主題は、シューマンらしい抒情性を湛えて、哀愁さえ感じさせる。第8、10、14、15変奏ではカノンが用いられ、終曲の第16変奏で、消え入りそうなため息のように静かに全曲が閉じられる。

ブラームス：幻想曲集 op.116
　こちらは打って変わってブラームス最晩年のピアノ小品集である。7つの幻想曲は、3曲のカプリッチョと4曲のインテルメッツォ（間奏曲）からなっている。
　1890年頃から創作力の減退を感じたブラームスは、身辺の整理すら始めていた。それが優れた演奏家との出会いもあって、創作欲が再燃し、いくつかのソナタ作品やピアノの小品を、まるで置き土産のように書き残すのである。本作が、なぜ「幻想曲」と命名されたかは定かではないが、晩年に至る寂寞とした感情や孤独がほとばしるような暗い情熱を秘めた曲集である。ただ、そのなかにも透徹したかのような諦観がふと垣間見えたりする。そういった「幻想」に基づく作品であるということなのかも知れない。